北京白癜风专科医院哪个好 http://baidianfeng.39.net/bdfby/yqyy/烹小鲜，让娱乐更鲜活中小成本电影是整个电影行业的基础，是电影生态不可或缺的“塔基”：如果这个基础、“塔基”不牢固，整个电影生态可能就会产生塌方式效应。其不仅在电影生产数量上占据着主流，是电影业中最活跃、最有魅力和生机的力量。
一、作为塔基的中小成本电影及其它
众所周知，大片与小片或者说中小成本电影是相互对立的概念，但同时也是相互对应、相互依存的。在计划经济体制时代，中国电影的投资、回报基本上是恒定的，也就无所谓大片及其中小成本电影的区分。与此同时，大片及其中小成本电影也是一个历时性的概念，其量化标准也是随着电影、尤其是电影产业及其规模的发展变化而不断调整。年，第二十八届中国电影金鸡奖将原来的最佳数字电影奖改为最佳中小成本故事片奖，以此激励中小成本电影的发展，并且“将中小成本故事片奖的参评范围锁定在制作成本万以下的影片。”年，第三十届届中国电影金鸡奖并没有调整中小成本电影的量化标准，仍然将将中小成本故事片奖的参评范围锁定在制作成本万以下的影片。显然，这个中小成本电影万的量化标准似乎与中国电影产业、尤其是中国电影产业规模的迅猛发展已经有了不小的差距。但如何确定中小成本电影的新的量化标准，短时期内恐怕也难以形成大家都公认的标准。不过，或许大家都心中有数，也不影响有关中小成本电影的学术讨论。
观众或许还记得年张艺谋导演的《英雄》上映所引发的震动及其连锁效应：万美元前所未有的大投入，李连杰、张曼玉、梁朝伟、*、甄子丹、陈道明等大腕明星组成的空前强大阵容，首次邀请好莱坞特效公司加入……所有这些让《英雄》成为中国式大片（笔者称为超级商业大片）的开山之作，最终赢得2.5亿元票房收入，占当时全年中国电影市场总票房的1/4。《英雄》开启了中国式大片的新时代，也引发了中国式大片的潮流。随后几年，《无极》、《夜宴》、《十面埋伏》、《满城尽带*金甲》等大投入、大制作、大明星、大场面的影片纷纷出现，极尽豪华之能事，确实也给当时的观众带来了强烈的视听冲击和震撼。正如吴冠平先生指出的那样，“年之后的十年，基本是大片当道的十年。”不过，视听的盛宴和华丽的宣传等商业元素一度让观众产生新鲜感甚至盲目追求和崇拜，但明显的模式化、空洞化很快也让观众产生了明显的审美疲劳，因而也不可避免的产生了递减的效应。导演陈可辛曾经提出了“十年大片时代结束”的概念，在他看来中国的大片时代从年的《英雄》开始，到年的《泰囧》结束。
人们便又情不自禁的怀念起中小成本电影，尤其是中小成本电影带给人们心灵上的慰藉、感悟和启迪。而谈到中小成本电影，两部现象级的影片《疯狂的石头》和《失恋33天》至今仍然让人津津乐道。年，由刘德华映艺娱乐公司主导的亚洲新星导全新作品——《疯狂的石头》，创纪录的获得了多万票房，击败了《海神号》、《冰河世纪2》等多部好莱坞巨片，让所有电影人眼前一亮。“石头现象”也就成为包括电影业界在内的所有人经久不衰热烈讨论的话题。年，《失恋33天》以“黑马”的姿态闯入大众的视线，一定程度上扭转了中小成本电影“影院一日游”的尴尬，以投资1,万而最终突破了3.2亿元的票房，成为电影业界乃至全社会热议的话题事件，同时也以其丰厚的投入产出比再度引起了全社会对国产中小成本影片的热切
