「现象级的影视剧成为一代人的通用符码，我们对成人世界的想象仍在继续。」
8月18日，#顾里生日#在热搜榜挂了一整天。
在《小时代》宇宙中，顾里生日会代指比鸿门宴还危机四伏的聚会，会上人人各怀*胎。郭敬明昨天发文为顾里庆生时，选取电影《小时代》顾里生日宴上四姐妹撕逼名场面的开场白：“吵什么吵……今天，我们大家之所以欢聚在一起……”
△南湘在顾里生日宴发言
短短几句台词，将我们一秒拉回到年，那是青春小说《小时代》被改编成电影的开端。从“折纸时代”到“青木时代”、“刺金时代”以及“灵*尽头”，这系列电影虽然饱受诟病，但累计票房15.1亿，创下当时华语系列电影票房新纪录。
△网友改造《小时代》海报
这届网友总有奇奇怪怪的仪式感，尤其热衷于给（古早）影视剧人物过纪念日。
就在上个月，微博和B站的热门居然是#洪世贤和艾莉离婚十周年#。《回家的诱惑》是热播电视剧，此前，剧中男主角洪世贤因“渣得明明白白”被誉为渣男中一股清流。
△热烈祝贺洪世贤和艾莉离婚十周年
与此同时，年电视剧《甄嬛传》中人物纪念日也被细心总结：甄嬛四月十七生日，回宫后在八月十五生双胞胎；安陵容二月初九生日，在怀孕五个月时小产。这些蛛丝马迹往往由《甄嬛传》十级学者兼KOL发现，随后全网恭祝娘娘几百岁生辰快乐。
△记不住娘娘生日还算《甄嬛传》十级学者吗？
时隔多年，这些风靡一时的影视剧已经成为一代人的通用电码，但这些纪念日不仅仅是简单的怀旧梗。如今在微博上庆祝顾里生日的网友们，不见得都是当年进电影院守候“小小星辰”的《小时代》影迷。
我们念念不忘，以换取“还在场”的回响。
01
未入场：
窥视和想象成人世界
回到年，那一年TFBOYS出道，次年发布单曲《魔法城堡》。明星亲子真人秀《爸爸去哪儿》引爆荧幕，第一季嘉宾有张亮、林志颖和郭涛等明星。汪峰在万人演唱会表白*，恋情曝光终于上头条。郭敬明导演作品《小时代》第一部上映，口碑两极分化。微博时不时能看到#小时代抓马情节回顾#，系列电影的上映还恍如昨日，大明星们也保持着“冻龄”。但那一年新闻中出现的青涩面孔，如今已经成为娱乐圈顶流，由刚刚入场的局外人变为在场者。△刚出道的“三小只”至今身为局外人的我们，似乎也经历了对入场的漫长想象。郭敬明曾表示：“我的粉丝主要是90后，其中90%是女生。”年，《小时代》的读者和影迷大多正在读中学，日常学习之余免不了勾勒想象中的成人世界和所谓“上流社会”。毕竟，影片中灯红酒绿的大上海、四室一厅的大学宿舍，以及帅哥美女们的爱恨纠葛，与三点一线的中学生活相比极具吸引力。当然，这种陌生化光环会在几年后被现实打破。△《小时代》第一部中的帅哥美女《小时代》的人物塑造貌似高高在上，角色不是豪门就是绝世大美女，动辄“直率的目光像是透明的松脂”。而报菜名式的穿衣打扮描写，堪称中学生奢侈品启蒙教材。为了凸显特别，四位女主角有两位都是RH阴性熊猫血。无论是小说还是电影，《小时代》都精准抓住每个中学生的心理，并使之产生自我代入感。主人公林萧的人设是喜欢文字、重视友情但缺乏主见的平凡女孩，她是《小时代》第一人称叙述者，最容易拉近与读者的距离。南湘天生丽质主修艺术，唐宛如是大大咧咧体育生，他们身上也有中学同学的影子。至于大魔王顾里，我们总有几位朋友朋友有“不锈钢的嘴，棉花糖的心”。心理距离的亲近和实际距离的疏离，使当时青春期的我们沉浸于想象的在场中。四姐妹的分分合合，仿佛与现实生活有了照应，而主人公们对于爱情和友谊的抉择，也给无经验的读者以（不一定有参考价值的）参考。在一张一弛之间，窥视主人公生活的我们，仿佛在用他人的眼光凝视自我。△《小时代》中略亲民的造型在锚定和关照自我的同时，热播影视剧的话题度为我们提供了社交货币。布尔迪厄在社会资本理论中提到，社交货币用以描述真实又潜在的资源，它来源于社交网络和现实群体，既存在于虚拟网络，又存在于离线的现实。从讨论小说的人物、情节，到期待和吐槽电影的选角和拍摄，乃至相约去电影院近距离接触“撒了金粉的世界”——《小时代》给特定读者和影迷群提供的是旷日持久的社交货币。尽管这系列电影被评价为叙事有短板、导向太商业化，但不可否认的是，从原著小说到电影中出现的明星，无一不是中学时代的热门谈资。02
在场：
只缘身在此山中
我们似乎需要制造一个象征着“未来”的精致世界，再将这样的想象作为社交的符码，通过参与和分享来确认自己的存在。这种窥探和想象的前提是，你我在成人世界和所谓“上流社会”并不在场。一旦身处其中，我们会发现如今成人世界的想象大有不同。当下的影视剧常常引起微博网友的考古，当我们谈论《三十而已》中的“渣男”，总不忘把十年前《回家的诱惑》洪世贤拉出来，作为“光明磊落的标杆”。当我们把洪世贤和林有有拉郎配，潜意识离里似乎认定出轨也分三六九等，古早影视剧中的渣男塑造更深入人心。△B站洪世贤x林有有拉郎配如果说青春期的距离能美化成人世界，那么当我们真正身处其中，反而不能勾勒出庐山真面目。当十年后的影视剧对于特定人物、生活的描述大有不同时，我们似乎也渐渐意识到，接受真正的成人世界需要更多想象力。当我们批评影视剧“不现实”，那是在说编剧缺少生活，但现实生活可能比影视更温柔，也可能更荒诞不经。电视剧《安家》中上海龚家花园老洋房的主人想卖房子，却被长期借住的远房亲戚敲诈。看似狗血的桥段由真实事件改编，而现实更让观众唏嘘不已。△生活常常比电视剧更狗血回忆起年的夏天，那时候看《小时代》的中学生对未来的成人世界自有想象和憧憬，他们的“不在场”反而提供了观察的视角。而当那时候的中学生长大，成人世界反倒迷离起来、朦胧起来。不必假装在场，因为在场者常常哑口无言。03
已离场：
旧船票能否登上客船？
你不再尝试解释成人世界，但你依然需要解释自己。然而此时，新世代发明的社交语言似乎更复杂、更难理解和融入。你不再是中学生了，早就没有大把时间精力抓取“网感”，微博热搜上出现的名字渐渐陌生起来，点进去一看，当红明星的年龄比你还小好几岁。就连时下流行的影视剧，你也好久没完整追过。如今你习惯于微博追剧，从每天热搜的精选cut里勾勒出电视剧乃至娱乐圈的全貌。有时你是为了获得同龄人间的谈资，一如中学时为了合群看《小时代》；有时你想要的是“我还没有离场”的自我安慰。当同龄人讨论选秀和热剧时，你总不好意思一无所知；尤其当你在网上搜索“xx是什么梗”时，你需要这样的自我安慰，提醒自己还未离场，还没有成为周震南们。什么，你问周震南是什么梗？△“我周震南了”：意为消息滞后，不明所以新的共识尚未建立，而旧的符码已经深入人心，以至于怀旧之下的社交货币从未贬值。玩梗似乎是为了识别和我们年龄、经历、爱好差不多的一群人，解码带来人群之间的认同。现象级的影视剧成为一代人的通用符码，从90年代的春晚小品到中学风靡的电视剧，经典的台词和人物已经创造了新流行词汇乃至新纪念日。假装也无妨，只是换个地方“在场”。图片与视频来自网络参考资料：[1]赵建国.身体在场与不在场的传播意义[J].现代传播(中国传媒大学学报),,37(08):58-62.[2]赵静蓉.现代人的认同危机与怀旧情结[J].暨南学报(哲学社会科学版),(05):31-36+.[3]李辉.网络虚拟交往中的自我认同危机[J].社会科学,(06):84-88.预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇